Biblioteche dell'Alto Adige

Abstract: In una nuova traduzione, il romanzo che Dostoevskij stava scrivendo al momento del suo arresto per mano della polizia zarista. Le prime tre parti di "Netočka" vennero pubblicate all'inizio del 1849: a fine aprile Dostoevskij fu arrestato, condannato a morte, graziato mentre già si trovava sul patibolo. A ciò seguirono la deportazione, i lavori forzati, il confino: dieci anni nel buio della steppa, a cercare la luce; dieci anni dai quali Dostoevskij fece ritorno profondamente mutato, colmo di nuove idee, nuove passioni e intuizioni. Le altre parti del libro non vennero mai scritte: l'aprile del 1849 segnò davvero la cesura fondamentale della creatività dostoevskiana. Dopo, nulla sarebbe più stato lo stesso, nulla di quanto prima era stato progettato sarebbe più stato realizzabile. "Netočka Nezvanova" ci si offre così come straordinario esempio di un'opera "di confine" tra due mondi, con pagine di impressionante efficacia, di sconvolgente verità, che preludono ai grandi romanzi del periodo maturo. Netočka è l'esclusa, è colei che non è invitata al banchetto della vita, e che dal suo cantuccio è destinata a scrutare il mondo, degli adulti di casa prima, degli estranei di fuori poi. Un Dostoevskij al femminile, dunque, che però intreccia all'analisi del mondo interiore della bambina le tematiche tipiche del suo primo periodo, quello a suo modo "romantico", nel quale ragiona ancora sul ruolo dell'artista.

Abstract: "Il tempo entra come protagonista, tramutando questo pamphlet in grande letteratura"Le Note invernali su impressioni estive costituiscono il resoconto sui generis del primo viaggio in Europa di Dostoevskij, che all'epoca era appena rientrato dal confino e si stava giocando la vita nella disperata ricerca di un "rilancio" in ambito letterario. In queste Note lo cogliamo nel pieno di tale dinamica: è polemico, arbitrario, ingiusto e al tempo stesso in possesso di una forza straordinaria nella formulazione delle sue teorie. Partendo dalla Germania e passando per Parigi, Londra, Milano, Venezia, Vienna, Dostoevskij non smette mai di pensare alla Russia, e ai suoi problemi nella relazione con il resto dell'Europa. Agli antipodi rispetto al travel book della tradizione, le Note invernali ci propongono un viaggiatore che, nei luoghi visitati, non cerca il nuovo, ma piuttosto conferme ai propri pre-giudizi sull'Occidente e sulla contrapposizione Russia-Europa. L'Occidente è visto come il regno del borghese, e là dove il borghese trionfa e impone le sue leggi, per Dostoevskij viene meno il principio primo della personalità, ovvero nell'uomo si annulla la capacità di sacrificare se stesso a beneficio degli altri e di vivere in tutta la sua complessità il principio della fratellanza, sconosciuta all'animo occidentale e invece così familiare all'animo russo. Nel volume è inserito l'Annuncio per l'abbonamento alla rivista "Vremja", considerato una sorta di manifesto del počvenničestvo, movimento del quale Dostoevskij fu uno dei principali animatori, che cercò di costituire una sorta di "terza via" tra l'occidentalismo estremo e lo slavofilismo più esaltato.

Abstract: Scritto fra il 1932 e il 1933 ma pubblicato oltre vent'anni dopo la morte del suo autore a causa della censura, questo testo ripercorre la vita del drammaturgo francese dai suoi umili inizi ai successivi trionfi teatrali, senza trascurare le controversie politiche. Con una sapiente miscela di biografia e immaginazione romanzesca, l'eccentrica e satirica interpretazione di Bulgakov è capace di catturare su pagina il genio di Molière, andando ben oltre la semplice biografia. L'autore infatti si sente talmente prossimo al protagonista della biografia che sta scrivendo da rischiare ogni momento di scivolare nell'autobiografismo, ma riesce con atteggiamento ironico e pieno d'affetto sempre a fermarsi a lato della scena, lasciando al suo eroe il centro del palco, scrive Serena Prina nella sua Introduzione. Dove si ricorda inoltre come Jean-Baptiste Poquelin, in arte Molière, sia ancora oggi un personaggio avvolto dal mistero (i suoi manoscritti andarono tutti perduti), sebbene abbia segnato indelebilmente la storia del teatro del suo tempo e del tempo a venire. In comune lui e Bulgakov avevano, oltre alla grande passione per il teatro, un pungente sguardo satirico, una lucida capacità di cogliere la componente grottesca della realtà e un'onestà intellettuale che li portò, entrambi, a scontrarsi con l'ipocrisia che li circondava.